martes, 30 de noviembre de 2010
ENSAYO. TTT: Descripción de un mundo infante
TTT: Descripción de un mundo infante de Guillermo Cabrera Infante
Por: Jhon Edwer Bernal Buitrago.
Cuba
Cuba en los años 50, un país en desarrollo económico donde la dictadura castrista se ha desvirtuado totalmente, haciendo una imagen que logro desarrollar la economía del país y ponerlo en los primeros lugares de los países latinoamericanos, sumido en un monopolio comercial.
Cuba un lugar donde pocos saben mucho y muchos saben poco, una sociedad que tal vez maquillada por los medios de comunicación muestra una cara que para unos sería ideal y para otros no. una isla que está llena de vivencias: tristes, amargas, felices o dulces, sobresale un hermoso o despreciable lugar, poblado de la gran mayoría de los habitantes de las Antillas llamado, la Habana, la ciudad más grande y capital de cuba.
Guillermo Cabrera Infante. El autor de Tres tristes tigres construyó su obra alrededor de una ciudad inventada por él, exuberante de gracia y color, que sólo en parte coincide con la capital de Cuba, anterior al castrismo.
EL juego de palabras que reluce esta novela, La joven hermosa que inconstante, aquella ha dejado sin terminar y que presentamos en estas páginas, el fino oído que le permite reproducir el habla de un pueblo, las asociaciones tropicales de sus imágenes contribuyen a suavizar la creación del dolor del destierro. En esa compleja tarea, lo guiaba lo aprendido y soñado, viendo el cine clásico de Hollywood. Donde las películas a blanco y negro conmocionan al público de la habana destacando personajes como, Gardel y muchos más.
Haciendo parte de un amplio dialecto cubano, Guillermo Cabrera Infante, escritor de Cuba, hace uso de una escritura que en forma de juego, y forma poética se puede describir la realidad de muchos cubanos en su entorno, llevando la imaginación al tiempo mismo.
LA HABANA DE CABRERA INFANTE
La Habana, 1950, un espacio que va más allá de la imaginación de un hombre plasmada en la realidad, el vivir diario, día a día en un entorno que para muchos sería insoportable subsistir, para otros es realidad de la monotonía diaria y para unos pocos seria el cielo o el infierno. Una habana colmada de desilusión, travesuras, envidias, rivalidades, tristezas, violencia; pero al igual colmada de amor, respeto, solidaridad, ilusión y esperanza; un mundo de seres y cosas imaginarias de la mente de un hombre, que cobran vida en un papel escrito con tinta del corazón, y su pasión por dar a conocer un mundo de ficción o realidad, que cada lector lo decidirá.
Sin dejar atrás la memoria, el humor y el juego que configuran la construcción de una habana, Plasma de imágenes, recuerdos de un mundo “infante”, con un componente auto biográfico que resulta innegable dar libertad a la imaginación estructurando un mundo que constituye las experiencias realmente vividas por el autor. Uniendo personajes de la vida real que se desplazan de un lugar a otro, convocándose y concentrándose en lugares especiales a los que la hora y la música confieren una atmósfera propia de la ciudad de la Habana (cuba)
Una ciudad pintoresca antigua donde Los edificios están construidos en su mayoría con piedra caliza de color coral claro. Donde se conservan calles estrechas y tortuosas, y viejas casas con arcadas, balcones, puertas de hierro y patios interiores, de gran interés histórico.
Donde las escenas descritas por un mundo infante dan vida al pasado en su libro, “tres tristes tigres”, en el cual se disuelve la vida de los personajes y en qué situación se encuentran, transcribiendo conversaciones y pensamientos de cada uno de ellos, que después de muchas líneas de lectura el significado de sus dichos y degeneraciones lingüísticas dan pasó a un rompecabezas, un juego lúdico, donde el lector haces huso de su erudición para saber lo que dice.
El autor, describe hechos mínimos del mundo de los personajes a través de los diversos modos de alusión y de momentos reales, creando imágenes que son el contenido de los recuerdos, ejecutando una disposición personal de criticar la
calidad del humor y del juego que trasforman una broma en parodia haciendo un arte que fusiona la fantasía y la realidad.
La ciudad de la Habana donde se representa acciones en un espacio ficcional, es recorrida de día y de noche por los personajes para los cuales es su hábitat natural. O los cuales han venido del campo a buscar una meta y tratar de encontrarse con su propio destino. Describiendo escenas diurnas y nocturnas de lugares, con nombres propios de la ciudad real, por lo cual el lector puede seguir a través de la mención de los nombres de calles, parques, barrios y edificios, un recorrido de andanzas de los jóvenes descritos en esta obra, pudiendo reconstruir un espacio solidificado en el tiempo pasado.
LAS CALLES DE LA HABANA
Al igual la noche del trópico señala el inicio de un ritual diario, que es también un recorrido: beber, hacer música u oírla, bailar, encontrarse con los amigos, buscar mujeres, desplazándose de un lugar a otro.
Seguimos envueltos en el ruido de la ciudad y ahora en el olor de frutas (mamey,
mango anòn (fruto) sin duda: esa fruta siniestra, verde camaleón y gris de masa gris con la pulpa como un encéfalo enfermo, por dentro, con ese olor de todas las frutas posibles del árbol de la ciencia del bien y del mal, con el aroma de los jardines de babilonia y el sabor de la ambrosia sea esta lo que fuera, adentro de batidos, de refrescos, de melón, de tamarindo, de coco, y en la mezcla otro olor de fruta, el olor, del betún y la tintarràpida y el paño del salón monumental de limpiabotas (G, Cabrera Infante: P: 46)
Una descripción perfecta de cabrera infante, hacia la tierra que lo vio nacer, recuerdos de un tiempo forjado en la mente de un escritor, que al caminar por las calles de su tierra recordaba, sentía olores sabores de un destierro que amargo o no, quedo plasmado en su mente.
LA MÁS SEXY DE TODAS
La nocturnidad convoca a todos los estratos sociales de la ciudad, que a veces coinciden en los sitios, en los que el sitio hace parte la charlatanería y la burla, como es el caso de la estrella de la noche que cantaba boleros.
Era una mulata enorme, gorda gorda, de brazos como muslos y de muslos que
parecían dos troncos sosteniendo el tanque del agua que era su cuerpo la ballena negra, vestida con un vestido barato, de una tela carmelita cobarde
que se confundía con el chocolate de su piel chocolate y unas sandalias viejas
malucas, y un baso en la mano moviéndose al compas de la música, moviendo las
caderas, todo su cuerpo de una manera bella, no obscena pero si sexual y bellamente, meneándose a ritmo, canturreando por entre los labios aporreados , sus labios gordos y morados, a ritmo, agitando el vaso a ritmo, rítmicamente, bellamente, artísticamente, ahora y el efecto era la belleza tan distinta, tan horrible, tan nueva que lamente no haber llevado la cámara para haber retratado aquel elefante que bailaba ballet, aquel hipopótamo en una punta, aquel edificio moviéndose por la música. la estrella rodríguez a sus servicios (G, Cabrera Infante: P: 70-71)
después de que termino “ me pidió que la llevara a casa, cuando salimos en mi carrito deportivo ingles ella no había podido acomodarse bien metiendo sus trescientas libras en el asiento, en el que no cabía uno de sus muslos solo”, después de una pequeña conversación “sentí su mano sobre mi muslo: ella puso
sus cinco chorizos sobre mi muslo, casi sus cinco salamis que adornaban un jamón sobre mi muslo, y vi que me cubría todo el muslo y pensé, la bella y la bestia, y pensando en la bella y la bestia me sonreí, y fue entonces que ella me dijo sube que estoy sola, -no, tengo que irme le dije. Tengo que dormir tengo que trabajar. (G, Cabrera Infante: P: 76 -77)
Qué manera de describir un personaje cántate de boleros quien se robaba el chowcito de la noche, con su voz de mujer que corresponde al bajo pero que suena a barítono, contralto o casa así, haciéndolo sexual y excitantemente atractivo a la imaginación de la burla y la risa. Ganándose cada uno de sus admiradores por sus dotes de mujer en el bar CELESTE, y asediada por cada una de las clases sociales que la conocía.
EL CHOWCITO.
Un hueco oscuro que representa el relajo, el ocio triste, de la soledad compartida. Es también el último refugio de los artistas, cuando hacen música o bailan, con la gratuidad del hacerlo por el puro gusto de derrochar sus dones. Entonces las modas se olvidan y surgen los ritmos propios, genuinos, y se establece una camaradería peculiar hasta el amanecer en el trópico. Dentro de este espacio cerrado existe un ámbito aún más reducido, en severidad, es el espacio de un rito exclusivo que cumplen los que cultivan y comparten la nocturnidad extrema.
y ahora tengo que explicar qué es el chwocito. El Chowcito era el grupo de gente que se reunía a descargar en la barra, pegados a la vitrola, después que terminaba el último show y que descargando se negaban a reconocer que afuera era de día y que todo el mundo estaba ya trabajando hace rato o entrando al trabajo ahora mismo, todo el mundo menos este mundo de la gente que se sumergía en las noches y nadaba en cualquier hueco oscuro, aunque fuera artificial, en ese mundo de los hombres rana de la noche (G, Cabrera Infante p. 70)
La ciudad, como la sociedad, corrompía a quien llegaba limpio, los lugares señalan no sólo posibles itinerarios, en cada noche, sino que indican, según las horas, la condición socio-económica y las inclinaciones sexuales de los asistentes. Sería posible establecer un mapa de La Habana nocturna siguiendo las denominaciones de los distintos antros, completando las proyecciones más cercanas, en función del placer.
Codac es, junto con Ribot, el habitante de la noche habanera por excelencia. Conoce todos los lugares de reunión y práctica del relajo:
Yo soy fotógrafo y mi trabajo en esa época era de tiraplanchas de los cantantes y la gente de la farándula y la vida nocturna, y yo andaba siempre por los cabaret y nite-clubs y eso, haciendo fotografías. Me pasaba toda la noche en eso y toda la madrugada y también toda la mañana. A veces no tenía nada que hacer, había terminado mi guardia en el periódico y a las tres o a las cuatro de la mañana me iba
para el Sierra, o para Las Vegas o al Nacional y por ahí a conversar con un amigo mío o a mirar a las coristas o a oír a las cantantes y a envenenarme con el humo y el olor rancio del aire acondicionado y la bebida. Así era yo y no había quien me cambiara, porque pasaba el tiempo y me ponía viejo y los días pasaban y se convertían en fecha y los años se convertían en efemérides y yo seguía así, quedándome en las noches, metiéndome en un vaso con hielo o en un negativo, o en el recuerdo (G, cabrera infante: P. 68).
PERSONAJES DE LA NOCHE TROPICANA
Donde los personajes tratan de reunirse para entrelazar las historias iniciadas e incompletas, que son casi inagotables. Un repertorio de historias, de ilusiones de conocimiento, de personajes y anécdotas disponibles para ser vueltos a contar, donde cabrera infante hace una construcción y una mirada crítica e histórica de la Habana, llena de vivencias como el de caso de silvestre y cuba,
Lo digo solamente para aquellos que nunca han paseado en un convertible por el Malecón, entre cinco y siete de la noche, el 11 de agosto de 1958 a cien o ciento veinte: esa regalía, esa buena vida, esa euforia del día que está en su mejor hora, con el sol de verano poniéndose rojo sobre el mar de añil, entre nubes que a veces lo echan a perder al convertirlo en un crepúsculo de final de película religiosa en Tecnicolor, cosa que no pasó ese día, aunque a veces la ciudad es crema, ámbar, rosa arriba, mientras abajo el azul del mar es más oscuro, se hace púrpura, morado, y sube al Malecón y comienza a penetrar en las calles y en las casas y no quedan más que los concretos rascacielos rosados, cremosos, de merengue tostado casi por mi madre y eso es lo que yo iba mirando, y sintiendo el aire de la tarde en la cara y la velocidad entre pecho y espalda... (G, Cabrera Infante p.141-142).
Silvestre y Cué, desplazándose, por la Habana generalmente juntos en auto, en el tiempo en que los demás personajes duermen, es recorrida una y otra vez
tratando de buscar placer en una copa de licor o en las amistades que conocen y que van entrando en sus vidas, en cada escena que pasa y que es narrada por cabrera infante, en una especie de película clásica del cine Hollywoodense.
LOS VIAJES DE CUE
Cué ha llegado a La Habana como un joven inocente en búsqueda de la realización de su vocación literaria, la que no se concreta. Convertido en actor, ha buscado la fama y el precio ha sido la pérdida de la inocencia. Ha perdido el amor de Laura y sus recorridos por la ciudad parecieran ser una búsqueda del amor, pero son en realidad la búsqueda del olvido. Cué viaja para no recordar. Estos recorridos son la justificación poética para que Silvestre construya la imagen completa de ese espacio abierto. La visión de la ciudad es configurada por Silvestre en Bachata. El término “bachata” en la zona del Caribe es significado de fiesta y así funciona para el escritor ficcional cuyo extenso monólogo cubre esta parte del libro. A diferencia de Cué, Silvestre siente la fascinación del mar, que es el horizonte de la ciudad. Cuando la recorre siente el placer de verlo desde la avenida que marca el límite.
Respondería al idiota de Gorky que dijo que reía el mar. No, el mar no ríe. El mar nos rodea, el mar nos envuelve y finalmente nos lava los bordes y nos aplana y nos gasta como a los guijarros de la costa y nos sobrevive, indiferente, como el resto del cosmos, cuando somos arena, polvo de Quevedo. Es la única cosa eterna que hay en la tierra y a pesar de su eternidad lo podemos medir, como el tiempo. El mar es otro tiempo o el tiempo visible, otro reloj (G, Cabrera Infante p. 313).
En las imágenes de Cué y Silvestre, la descripción del espacio no es objetiva sino absolutamente traspasada por las repercusiones personales, en las que el espacio es representación del tiempo.
EL JUEGO DE CABRERA
Es oportuno recordar que para Cabrera infante la literatura es básicamente escritura, entendida como juego de palabras sobre las que ha desarrollado el arte combinando el aspecto fónico y gráfico. Así, el hacer artístico es asumido como una actividad esencialmente lúdica. En efecto, esta noción trasciende el carácter de analogía a la que puede recurrirse para explicar o interpretar la actividad poética, donde el espectador apasionado, niño o adolecente, hace uso de un espejo para logra descifrar el rompecabezas dicho por cabrera
¿Una broma? ¿Y qué otra cosa fue si no la vida de B?
¿Una broma? ¿Una broma dentro de una broma? entonces
caballeros la cosa es seria. (G, Cabrera Infante: P. 270 – 271)
Está aquí presente las notas que distinguen la actividad lúdica de otro escritor, la utilidad, la creación de un espacio propio, la regulación, y la diversión como finalidad que puede ser compartida. Y entre ellas la afirmación del autor: “La literatura es un juego”, Guillermo Cabrera Infante en su obra, tres tristes tigres, configuran los espacios imaginarios en los que se resuelve una construcción poética de compleja elaboración, a través de la cual el autor rescata la memoria de lo entrañablemente vivido y juega y celebra el acto de poder escribir.
CONCLUCIONES
-Hay situaciones realmente desconcertantes en el libro donde las historias son muy sueltas. Difícilmente se encuentra una relación entre una y otra. Los personajes se cruzan fugazmente ya que deambulan, se transforman y desaparecen.
-al principio no se logra tejido claro de lo que se trata el libro, solo la narración va pasando de boca en boca de los personajes para mostrar las situaciones desde distintos puntos de vista.
- G. Cabrear Infante es un personaje singular que juega con el idioma, reorganizando las palabras, creando otras, encontrando anagramas, palíndromos y muchas otras especies conocidas o desconocidas. Casi hasta la mitad del libro creí que se trataba de una narración al estilo de La ciudad, donde los personajes lentamente se relacionan unos con otros para darle sentido a la narración. Pero no, aquí los personajes y la narración son disculpas para jugar con la palabra donde el reírse y sorprenderse con el manejo que se le da al idioma, es parte, y estilo de su escritura. El juego con la palabra cambia de escenario tanto como de idioma. Puede darse en una charla telefónica, en el relato de un fotógrafo o en un artículo sobre el asesinato de Trotsky, así como mezclar el español cubanizado, el español purificado de Alex Bayer, el inglés, francés, latín o los dialectos nativos, donde algunas páginas se deben oír mejor que se leen, y no sería mala idea leerlas en voz alta.”
Bibliografía
Guillermo Cabrera Infante. Tres Tristes tigres. Barcelona, Seix-Barral, 1967.
.
Guillermo cabrera infante (n. 1929) narrador cubano, periodista y brillante crítico cinematográfico, irrumpió con brillantez en el panorama literario internacional al ganar el premio Biblioteca Breve en 1964 con tres tristes tigres. Desde entonces se ha convertido por meritos propios en uno de los más innovadores y destacados escritores en lengua castellana.
Relatoría No.15
Relatoría No.15
Universidad de Antioquia
Departamento de Psicología – Regionalización
Seccional Oriente
Curso: Español I Sociales
Semestre: 2010-I.
Relatoría No.14
Fecha: Noviembre 20 de 2010
Tema: Habilidades comunicativas y expresión oral.
Relatores:
Cristian Ramírez.
Gloria Fernández.
Palabras claves: Dicción, crear, interpretar, producir, comunicar, pronunciación, coherencia, claridad, gestos, señas, hablar, escuchar, semántica, ritmo, competencias comunicativas: lingüística, paralingüística, quinésica, proxémica, pragmática, estilística, textual (cognitiva, semántica).
Contenidos Desarrollados En La Clase:
Penúltima clase del curso del curso Español I Sociales del programa regionalizado de psicología Oriente. Se da inicio a la clase con la lectura de la relatoría N°14, en vista de que no hay comentarios y/o sugerencias por parte de los compañeros ante la misma, el profesorrecomiendaa la clase a realizar ejercicios de dicción para mejorar la pronunciacióncon técnicas como el silabeo, que consiste en descomponer las palabras silaba por silaba, y la lectura palabra por palabracuyo ejercicio se basa en leer un texto de atrás hacia adelante.
Posteriormente se da inicio a la parte teórica pertinente a la clase, que corresponde a las 7 competencias para desarrollar habilidades comunicativas; habilidades que fortalecen las 2 principales: hablar y escuchar, fundamentales para la psicología.En la segunda parte de la clase el profesor realizó la asesoría a cada alumno sobre su ensayo y evaluó aspectos como: extensión, puntuación, uso de mayúsculas, intención del texto, satisfacción con el mismo por parte del alumno; mientras el profesor realizaba dicha asesoría, el resto de compañeros leíamos un texto complementario y realizábamos un taller y …..Competencia comunicativa de Carlos Alberto Rincón.
Desarrollo argumentativo:
El profesor expuso cada una de las competencias comunicativas, las cuales son:
1. Competencia Lingüística: capacidad del hablante para producir, comunicar e interpretar signos. Es una capacidad básica que todo ser humano tiene, pero su desarrollo está sujeto al entorno sociocultural del sujeto.
2. Competencia Paralingüística: es la capacidad del uso de los signos, pero no solo el uso, sino el uso adecuado, la actitud y la forma en que nos expresamos, incluye: tono de voz, postura, gestos, movimientos, forma de expresión para lograr el efecto deseado, reconocer el contexto.
Departamento de Psicología – Regionalización
Seccional Oriente
Curso: Español I Sociales
Semestre: 2010-I.
Relatoría No.14
Fecha: Noviembre 20 de 2010
Tema: Habilidades comunicativas y expresión oral.
Relatores:
Cristian Ramírez.
Gloria Fernández.
Palabras claves: Dicción, crear, interpretar, producir, comunicar, pronunciación, coherencia, claridad, gestos, señas, hablar, escuchar, semántica, ritmo, competencias comunicativas: lingüística, paralingüística, quinésica, proxémica, pragmática, estilística, textual (cognitiva, semántica).
Contenidos Desarrollados En La Clase:
Penúltima clase del curso del curso Español I Sociales del programa regionalizado de psicología Oriente. Se da inicio a la clase con la lectura de la relatoría N°14, en vista de que no hay comentarios y/o sugerencias por parte de los compañeros ante la misma, el profesorrecomiendaa la clase a realizar ejercicios de dicción para mejorar la pronunciacióncon técnicas como el silabeo, que consiste en descomponer las palabras silaba por silaba, y la lectura palabra por palabracuyo ejercicio se basa en leer un texto de atrás hacia adelante.
Posteriormente se da inicio a la parte teórica pertinente a la clase, que corresponde a las 7 competencias para desarrollar habilidades comunicativas; habilidades que fortalecen las 2 principales: hablar y escuchar, fundamentales para la psicología.En la segunda parte de la clase el profesor realizó la asesoría a cada alumno sobre su ensayo y evaluó aspectos como: extensión, puntuación, uso de mayúsculas, intención del texto, satisfacción con el mismo por parte del alumno; mientras el profesor realizaba dicha asesoría, el resto de compañeros leíamos un texto complementario y realizábamos un taller y …..Competencia comunicativa de Carlos Alberto Rincón.
Desarrollo argumentativo:
El profesor expuso cada una de las competencias comunicativas, las cuales son:
1. Competencia Lingüística: capacidad del hablante para producir, comunicar e interpretar signos. Es una capacidad básica que todo ser humano tiene, pero su desarrollo está sujeto al entorno sociocultural del sujeto.
2. Competencia Paralingüística: es la capacidad del uso de los signos, pero no solo el uso, sino el uso adecuado, la actitud y la forma en que nos expresamos, incluye: tono de voz, postura, gestos, movimientos, forma de expresión para lograr el efecto deseado, reconocer el contexto.
Esta competencia se evidencia más en conversaciones, en las cuales hay que saber manejar el tono de la voz en cuanto al contexto, el énfasis en lo que se dice, la lentitud o rapidez (cadencia o ritmo), la pronunciación, los acentos, la claridad en la dicción, la coherencia, la fluidez, el vocabulario y la emotividad.
3. Competencia Quinésica: Se manifiesta en la capacidad consciente o inconsciente para comunicar información mediante signosgestuales, como señas, mímica, expresiones faciales, variados movimientos corporales, etc. Estos signospueden ser expresiones propias o aprendidas, originales o convencionales.
4. Competencia Proxémica:capacidad que tiene el hablante para manejar el espacio y lasdistancias interpersonales en las que se debe tener conciencia de ciertas barreras .Hay 3 niveles de distancia en los actos comunicativos:
• Espacio íntimo: se da en las relaciones afectivas cercanas como la que tenemos con la familia.
• Espacio formal: se da en las relaciones jerárquicas como en lo laboral, en la que la distancia es más o menos de la longitud de los brazos.
• Espacio social: se presenta en situaciones en las que hay que incluir a una mayoría, como estar en un escenario frente a un público.
5. Competencia Pragmática:Es el conjunto de conocimientos no lingüísticos que tiene interiorizados el hablante como: transmitir una intención, adaptarse a las circunstancias, etc...
6. Competencia Estilística: se manifiesta en la capacidad para sabercómo decir algo (entorno, contexto) ycuál es la manera más eficaz de conseguir la finalidad del acto de habla (condicionamiento).
Las actitudes estilísticas del hablante hacia su interlocutor -como la cortesía, laamabilidad, la paciencia, el enfado, la displicencia - son determinantes en la estructuración de los enunciados.
7. Competencia Textual: es la capacidad para articular e interpretar signos organizados en un todo coherente. Hacen parte de ésta:
• La capacidad semántica:cuando le asignamos el significado adecuado a cualquier signo o establecemos surelación con un referente determinado, cuando comprendemos el sentido de unafrase u oración o cuando realizamos la interpretación global de un texto.
3. Competencia Quinésica: Se manifiesta en la capacidad consciente o inconsciente para comunicar información mediante signosgestuales, como señas, mímica, expresiones faciales, variados movimientos corporales, etc. Estos signospueden ser expresiones propias o aprendidas, originales o convencionales.
4. Competencia Proxémica:capacidad que tiene el hablante para manejar el espacio y lasdistancias interpersonales en las que se debe tener conciencia de ciertas barreras .Hay 3 niveles de distancia en los actos comunicativos:
• Espacio íntimo: se da en las relaciones afectivas cercanas como la que tenemos con la familia.
• Espacio formal: se da en las relaciones jerárquicas como en lo laboral, en la que la distancia es más o menos de la longitud de los brazos.
• Espacio social: se presenta en situaciones en las que hay que incluir a una mayoría, como estar en un escenario frente a un público.
5. Competencia Pragmática:Es el conjunto de conocimientos no lingüísticos que tiene interiorizados el hablante como: transmitir una intención, adaptarse a las circunstancias, etc...
6. Competencia Estilística: se manifiesta en la capacidad para sabercómo decir algo (entorno, contexto) ycuál es la manera más eficaz de conseguir la finalidad del acto de habla (condicionamiento).
Las actitudes estilísticas del hablante hacia su interlocutor -como la cortesía, laamabilidad, la paciencia, el enfado, la displicencia - son determinantes en la estructuración de los enunciados.
7. Competencia Textual: es la capacidad para articular e interpretar signos organizados en un todo coherente. Hacen parte de ésta:
• La capacidad semántica:cuando le asignamos el significado adecuado a cualquier signo o establecemos surelación con un referente determinado, cuando comprendemos el sentido de unafrase u oración o cuando realizamos la interpretación global de un texto.
• La capacidad cognitiva:es la enciclopedia cultural de cada hablante-oyente que hace posible que podamos comprender e interpretar y reconocer contenidos científicos, socioculturales o ideológicos de un texto.
Al finalizar la primera parte de la clase el profesor nos da los pormenores sobre la exposición de nuestros ensayos: debe ser una exposición breve y puede ir acompañada de una diapositiva, una canción o algo que represente tanto a la obra como al ensayo.
Queda pendiente para la próxima y última clasela exposición del ensayo que cada uno realizó, junto con la actualización del blog.
Relatoría No.14
Relatoría No.14
Relatoría N°13
Universidad de Antioquia Departamento de Psicología- Regionalización
Seccional Oriente
Curso Español 1 Sociales Semestre 2010-2
Fecha: Noviembre 6 de 2010
Tema: La composición como proceso
Relatores: Carolina Silva- Yadisa Ospina
Palabras clave: invención, redacción, evaluación, revisión, edición, esbozo, borrador, ensayo, titulo, subtitulo, tema, tesis.
Contenidos desarrollados en clase:
En la primera parte de la clase se nos dio una serie de pasos para realizar la etapa de invención en el ensayo, los cuales consisten en: hacer una lista o lluvia de ideas, hacer un esbozo o esquema y escribir el primer borrador. Seguido a esto, se enumeraron los tipos de ensayo, los cuales pueden ser: argumentativos o descriptivos, de los cuales también se expuso su estructura. De igual modo en esta parte de la clase se hizo una diferencia entre tesis y tema.
En la segunda parte de la clase se socializó algunos puntos del ejercicio “pautas para la elaboración de un ensayo”, también el profesor sugirió que miráramos el documento llamado “errores al elaborar textos”.
Desarrollo argumentativo:
Al inicio de la clase se procedió a dar los pasos para la invención del ensayo, comenzando por la lluvia de ideas, la cual es una herramienta de trabajo que facilita el surgimiento de nuevas ideas sobre un tema o problema determinado. Luego continuamos con el esbozo o esquema que es una síntesis que resume, de forma estructurada y lógica, el texto previo y establece lazos entre las ideas principales, las secundarias, los detalles, los matices y las puntualizaciones. También se expuso el concepto de lo que es un borrador, escrito provisional donde pueden hacerse modificaciones, al igual que el de ensayo descriptivo, que se nutre del deseo de concretar temas científicos sobre los fenómenos de la naturaleza. Luego con el ensayo argumentativo del cual se dieron las partes que lo componen:
1. Introducción: tema a tratar, como voy a desarrollar el tema.
Hay tres asuntos básicos en la introducción:
1.1 el propósito del escritor del ensayo
1.2 el acercamiento al tema
1.3 la organización que seguirá el ensayo
2. cuerpo argumentativo: no se deben anunciar cosas que no se van a desarrollar.
Debe de coincidir con la introducción.
Se siguió con la diferencia entre tema y tesis: El tema es el objeto del ensayo y la tesis es la postura que se asume sobre el tema. También se dijo que el ensayo podía ser introductorio o analizante, depende de si la tesis va al principio o al final del ensayo respectivamente.
El tema escogido puede desarrollarse teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
-aspectos narrativos
-ambiente
-técnica narrativa
-símbolos
-temática
-aspectos subjetivos
3. conclusiones
3.1 los aspectos principales y las ideas que se desarrollaron en el argumento
3.2 También se pueden poner las ideas principales trabajadas
3.3 Sugerencias para el lector o también una frase del texto o propia.
4. bibliografía
Se dieron los posibles porcentajes en las que debería ir distribuido el ensayo
Introducción del 15% al 20 %
Cuerpo argumentativo 80%
Conclusión 10%
En la segunda parte el profesor sugirió que miráramos un documento encontrado en el blog del curso llamado “errores al elaborar textos- errores idiomáticos”, se dio un ejemplo de uno de estos errores: el dequeísmo
-forma incorrecta: es importante de que usted venga.
-forma correcta: es hora de que se afeite.
Luego se procedió con la socialización de la parte del ejercicio que se había dejado sobre las “pautas para la elaboración de un ensayo”, en el primer punto de este se debían proponer 5 posibles títulos para el ensayo, algunas personas que leyeron este punto se les hizo la sugerencia de que el titulo debería ir mas relacionado con el libro que se estaba leyendo, también se sugirió el uso de subtítulos.
Para la próxima clase queda pendiente traer el borrador del ensayo, para que el profesor pueda realizar la asesoría sobre éste a cada estudiante.
Universidad de Antioquia Departamento de Psicología- Regionalización
Seccional Oriente
Curso Español 1 Sociales Semestre 2010-2
Fecha: Noviembre 6 de 2010
Tema: La composición como proceso
Relatores: Carolina Silva- Yadisa Ospina
Contenidos desarrollados en clase:
En la primera parte de la clase se nos dio una serie de pasos para realizar la etapa de invención en el ensayo, los cuales consisten en: hacer una lista o lluvia de ideas, hacer un esbozo o esquema y escribir el primer borrador. Seguido a esto, se enumeraron los tipos de ensayo, los cuales pueden ser: argumentativos o descriptivos, de los cuales también se expuso su estructura. De igual modo en esta parte de la clase se hizo una diferencia entre tesis y tema.
En la segunda parte de la clase se socializó algunos puntos del ejercicio “pautas para la elaboración de un ensayo”, también el profesor sugirió que miráramos el documento llamado “errores al elaborar textos”.
Desarrollo argumentativo:
Al inicio de la clase se procedió a dar los pasos para la invención del ensayo, comenzando por la lluvia de ideas, la cual es una herramienta de trabajo que facilita el surgimiento de nuevas ideas sobre un tema o problema determinado. Luego continuamos con el esbozo o esquema que es una síntesis que resume, de forma estructurada y lógica, el texto previo y establece lazos entre las ideas principales, las secundarias, los detalles, los matices y las puntualizaciones. También se expuso el concepto de lo que es un borrador, escrito provisional donde pueden hacerse modificaciones, al igual que el de ensayo descriptivo, que se nutre del deseo de concretar temas científicos sobre los fenómenos de la naturaleza. Luego con el ensayo argumentativo del cual se dieron las partes que lo componen:
1. Introducción: tema a tratar, como voy a desarrollar el tema.
Hay tres asuntos básicos en la introducción:
1.1 el propósito del escritor del ensayo
1.2 el acercamiento al tema
1.3 la organización que seguirá el ensayo
2. cuerpo argumentativo: no se deben anunciar cosas que no se van a desarrollar.
Debe de coincidir con la introducción.
Se siguió con la diferencia entre tema y tesis: El tema es el objeto del ensayo y la tesis es la postura que se asume sobre el tema. También se dijo que el ensayo podía ser introductorio o analizante, depende de si la tesis va al principio o al final del ensayo respectivamente.
El tema escogido puede desarrollarse teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
-aspectos narrativos
-ambiente
-técnica narrativa
-símbolos
-temática
-aspectos subjetivos
3. conclusiones
3.1 los aspectos principales y las ideas que se desarrollaron en el argumento
3.2 También se pueden poner las ideas principales trabajadas
3.3 Sugerencias para el lector o también una frase del texto o propia.
4. bibliografía
Se dieron los posibles porcentajes en las que debería ir distribuido el ensayo
Introducción del 15% al 20 %
Cuerpo argumentativo 80%
Conclusión 10%
En la segunda parte el profesor sugirió que miráramos un documento encontrado en el blog del curso llamado “errores al elaborar textos- errores idiomáticos”, se dio un ejemplo de uno de estos errores: el dequeísmo
-forma incorrecta: es importante de que usted venga.
-forma correcta: es hora de que se afeite.
Luego se procedió con la socialización de la parte del ejercicio que se había dejado sobre las “pautas para la elaboración de un ensayo”, en el primer punto de este se debían proponer 5 posibles títulos para el ensayo, algunas personas que leyeron este punto se les hizo la sugerencia de que el titulo debería ir mas relacionado con el libro que se estaba leyendo, también se sugirió el uso de subtítulos.
Para la próxima clase queda pendiente traer el borrador del ensayo, para que el profesor pueda realizar la asesoría sobre éste a cada estudiante.
CARACTERIZACION DEL PERSONAJE
Hanna Schmitz: Mujer aparentemente entre 25 – 35 años, poseedora de gran solidaridad, trabajadora en el tren local y con ganas de ayudar a la gente, como al joven Michael Berg. Pero entre todas esas virtudes se esconde una persona atormentada por la soledad, y acongojada por su pasado y analfabetismo, pero con un intenso don de seducción, y erotismo pero con falta de afecto. Viendo en el joven Michael una gran oportunidad para que sus días de soledad terminen, comparte con él, experiencias sexuales, afecto, momentos especiales, ilusiones, “el amor que siempre se había negado tal vez en su pasado”. Encontrando un placer intenso en la lectura, le pide al joven Michael Berg que le lea mientras trascurren sus días a su lado.
FIN DE LA PELICULA
Después de encontrarse Hanna Schmitz, culpable de asesinatos en los campos de concentración de Adolf Hitler, el joven Michael Berg, en su carrera de abogado se da cuenta de su condición frente a la ley, trata de reconstruir el pasado de ella yendo a los campos de concentración tratando de encontrar una respuesta a la culpabilidad de Hanna, y recordando cada uno de los momentos que paso su lado. Mirando sus ojos en el juzgado recuerda Las huellas de su mirada que quedaron impregnadas en la piel de los momentos apasionados que vivo frente a ella, recordando, caricias, besos, placer, pero sin medida tratando de sacarla inocente del estado.
Pasan varios años antes de poder hacer algo, consiguiendo una rebaja de pena en su cadena perpetua, pero al darse cuenta que son demasiados años los que ella deberá de quedarse como reclusa el forma su vida aparte pero sin dejar de escribirle y de leerle
Por parte de Hanna Schmitz al verse sola y rechazada en la cárcel encuentra una protección con una guardia con la cual comparte una relación lésbica en y su gusto por la lectura.
Trascurriendo el tiempo pasa un motín en la cárcel en el cual hay un gran incendio cogiendo a Hanna desprevenida y muriendo incinerada. Michael Berg por su parte nunca aprende a superar la pérdida de su amada y muere.
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